Henryk Szeryng, Antal Dorati - Mendelssohn / Schumann - Concerto In E Minor, Opus 64 / Concerto In D Minor

Генрик Шеринг — польско-мексиканский скрипач.
Шеринг сделал ряд записей, в том числе два полных цикла сонат и партит для скрипки Иоганна Себастьяна Баха, а также несколько сонат Бетховена и Брамса с Артуром Рубинштейном. Он также был первым скрипачом в истории, записавшим только что открытый Третий скрипичный концерт Никколо Паганини. Его записи фортепианных и скрипичных сонат Моцарта и Бетховена с Ингрид Хеблер пользуются большим уважением. На виниле, выпущенном в 1960 году, Шеринг вместе с Чарльзом Мунк дирижировал Бостонским симфоническим оркестром, исполняя Скрипичный концерт Чайковского в D.


Антал Дорати был венгерским дирижером и композитором, который стал натурализованным гражданином США в 1943 году.
Антал Дорати родился в Будапеште в еврейской семье. Его отец Александр Дорати был скрипачом в Будапештском филармоническом оркестре, а его мать Маргит Кунвальд была преподавателем фортепиано.
Он учился в Академии Ференца Листа у Золтана Кодая и Лео Вайнера по композиции и у Белы Бартока по фортепиано. Его связь с Бартоком продолжалась много лет: он дирижировал мировой премьерой Концерта для альта Бартока, завершенного Тибором Серли, с Симфоническим оркестром Миннеаполиса в 1949 году с Уильямом Примроузом в качестве солиста.

Он дебютировал как дирижер в 1924 году в Будапештской королевской опере.
Помимо сочинения оригинальных произведений, он составил и аранжировал произведения Иоганна Штрауса II для балета «Выпускной бал» (1940), премьера которого состоялась в Сиднее, Австралия, в составе Original Ballet Russe, где он сам стоял за дирижерским пультом. Для Ballet Theatre (позже переименованного в American Ballet Theatre) он создал партитуры для балетов «Синяя борода» (1941) на музыку Жака Оффенбаха и «Сорочинская ярмарка» (1943) на музыку Модеста Мусоргского.


Концерт для скрипки с оркестром ми минор, соч. 64, MWV O 14 Феликса Мендельсона — его последний концерт. Хорошо принятый на премьере, он остался одним из самых выдающихся и высоко оцененных скрипичных концертов. Он занимает центральное место в скрипичном репертуаре и приобрел репутацию обязательного концерта для всех начинающих скрипачей, и обычно одного из первых концертов эпохи романтизма, которые они изучают. Типичное исполнение длится чуть меньше получаса.

Первоначально Мендельсон предложил идею скрипичного концерта Фердинанду Давиду, близкому другу, а затем концертмейстеру Лейпцигского оркестра Гевандхаус. Хотя произведение было задумано в 1838 году, на его завершение ушло еще шесть лет, и премьера состоялась только в 1845 году. В течение этого времени Мендельсон поддерживал регулярную переписку с Давидом, который дал ему множество предложений. Само произведение было одним из выдающихся скрипичных концертов эпохи романтизма и оказало влияние на многих других композиторов.

Многие скрипачи записали концерт, и он исполняется на концертах и ​​конкурсах классической музыки. Он был записан Натаном Мильштейном и Нью-Йоркской филармонией как альбом и выпущен как первая пластинка после введения формата в 1948 году.


Концерт для скрипки с оркестром ре минор Роберта Шумана, написанный в 1853 году, был его единственным скрипичным концертом и одним из его последних значительных произведений. Он оставался неизвестным всем, кроме очень узкого круга, в течение более 80 лет после его написания.

Шуман написал его в Дюссельдорфе между 11 сентября и 3 октября 1853 года для скрипача Йозефа Иоахима. Он только что закончил другое произведение для Иоахима, Фантазию до мажор, соч. 131. 1 октября в жизнь Шумана вошел молодой Иоганнес Брамс. Похоже, что Шуман сочинил финал Концерта за три дня: с 1 по 3 октября, после знакомства с Брамсом. Позже в октябре он сотрудничал со своим новым другом Брамсом и его учеником Альбертом Дитрихом в Сонате для скрипки и фортепиано «F-A-E», также написанной для Иоахима.

Хотя Иоахим исполнил Фантазию Шумана, он никогда не исполнял Концерт для скрипки с оркестром. После того, как Иоахим сыграл его с Ганноверским придворным оркестром (в котором Иоахим был концертмейстером) для Шумана в октябре 1853 года, Иоахим сохранил рукопись до конца своей жизни. После попытки самоубийства Шумана в феврале 1854 года и последующего упадка и смерти в санатории в Энденихе, Иоахим, очевидно, подозревал, что Концерт был продуктом безумия Шумана, и считал эту музыку болезненной. Биограф Иоахима Андреас Мозер воспроизвел письмо, в котором Иоахим обсуждал Концерт Шумана как демонстрирующий «определенное истощение, которое пытается выжать последние ресурсы духовной энергии», хотя «некоторые отдельные отрывки свидетельствуют о глубоких чувствах творческого художника».

Мнение Иоахима возобладало над вдовой композитора Кларой и над Брамсом, и произведение не было опубликовано в Полном издании произведений Шумана и фактически держалось в секрете на протяжении всего 19 века. Однако Брамс опубликовал в дополнительном томе к Изданию Шумана «Последнюю музыкальную мысль Шумана», тему, на которую Шуман начал сочинять вариации в начале 1854 года. Шуман думал, что тема была продиктована ему духами Мендельсона и Шуберта, больше не осознавая, что это была мелодия, которую он использовал в медленной части Концерта для скрипки. Брамс также написал цикл фортепианных дуэтных вариаций на эту тему — Опус 23.

Список композиций:
Violin Concerto In E Minor, Opus 64 - (26:30)
A1.1 - Allegro Molto Appassionato
A1.2 - Adante
A1.3 - Allegretto Non Troppo—Allegro Molto Vivace
Violin Concerto In D Minor
B1 - 1. In Kraftigem, Nicht Du Schnellem Tempo - 13:25
B2.1 - 2. Langsam - 14:43
B2.2 - 3. Lebhaft, Dock Nicht Schnell

Каталожный номер: PL-1325 (6598 109)
Жанр: Классика